1、出自唐代白居易的《长恨歌》，原句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
2、” 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
3、 杨家有女初长成，养在深闺人未识。
【资料图】
4、 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
5、 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
6、 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
7、 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
8、 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
9、 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
10、 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
11、 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
12、 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
13、 姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。
14、 遂令天下父母心，不重生男重生女。
15、 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
16、 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
17、 渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
18、 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
19、 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
20、 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
21、 花钿委地无人收，翠翅金雀玉搔头。
22、 君王掩面救不得，回看血泪相和流。
23、 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
24、 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
25、 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
26、 行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
27、 天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。
28、 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
29、 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
30、 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
31、 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
32、 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
33、 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
34、 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
35、 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
36、 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
37、 鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
38、 悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
39、 临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
40、 为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
41、 排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
42、 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
43、 忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
44、 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
45、 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
46、 金阙西厢叩玉扇，转教小玉报双成。
47、 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
48、 揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
49、 云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
50、 风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
51、 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
52、 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
53、 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
54、 回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
55、 唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
56、 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
57、 但教心似金钿坚，天上人间会相见。
58、 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
59、 七月七日长生殿，夜半无人私语时。
60、 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
61、 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
62、 《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。
63、这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。
64、在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。
65、唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。
66、由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
67、 《长恨歌》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。
68、而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。
69、 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好象故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。
70、紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。
71、描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。
72、反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。
73、所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。
74、这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。
75、诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。
76、还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
77、 下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。
78、“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
79、花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
80、君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。
81、“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民。
82、杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人，触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触。
83、缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。
84、正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
85、 从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。
86、诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。
87、后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。
88、诗歌的末尾，用“开长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
89、 《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事，是诗歌精巧独特的艺术构思。
90、全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。
91、“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。
92、唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。
93、悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。
94、过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里。
95、那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢？马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。
96、由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨。
97、随后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念，但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示，感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移，用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。
98、唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。
99、日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。
100、诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。
101、然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。
102、这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。
103、由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。
104、 《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。
105、诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。
106、唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。
107、在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。
108、这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。
109、行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。
110、还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。
111、叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。
112、回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
113、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。
114、白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。
115、“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
116、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。
117、从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。
118、这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。
119、及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。
120、从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。
121、现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。
122、如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。
123、诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
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